*原的女人
很早就想在电影《*原》刚上市的时候先睹为快，但一时冲动很快消失，以至数日后完全忘记还有《*原》这个电影。
昨日闲着无事，在笔记电脑上搜索电影，完全无目的的。几近半个小时，突然想起还有个《*原》电影，很快找寻到并很期待地观看完毕。
大学时，就听别的同学说《*原》是个好小说，很有时代意义。但我并没有去看，总觉得厚厚的一本，不知何时才能看完，况且可能看完了对我也不一定有什么意义。
整个电影渲染的氛围就是苍白、凄凉悲愤乃至同情的。田小娥的命运是悲惨的，但一个“外来女人”在根深蒂固的封建思想的家族里的命运却必须如此，最终这个女人在自己认为已彻底失去最后靠山或者最崇尚的幸福时，沉沦啦。但这样的沉沦也是这个女人为了期待自己的爱人而无助地被欺凌的，即使这样，这个女人仍很幸福，因为她认为她的男人，唯一的幸福期待仍活在世上。一个女人毕竟是孤弱的，又是那样一个年代的貌美如花的，又被封建世人认为水性扬花的女人，当然逃脱不了一个又一个折磨和苦痛。这个女人死于一个具有很有封建代表性的长工手里，这个长工又偏偏是这个女人唯一幸福靠山的男人的爸爸。而这个女人死时是一尸两命，那一个未出生的小生命却是族长儿子的骨肉，而这个族长的儿子是这个女人幸福靠山的干哥哥，自己的第二个幸福靠山，然而这个女人却在两人靠山最终生死两茫茫时不防备地死去。
在那样的一个大时代背景下，一个女人是渺小的，一个女人的命运更是可有可无的，但就是这样的一个女人却表现了那样的执着又是那样的无助。执着又无助，这样的矛盾体的存在，不又是很可悲吗？
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